• Las longitudes de las caras del octaedro, exteriores al cubo, del tetraedro, interno al cubo, del cubo y del cubo truncado forman series geométricas de crecimiento natural del factor √2. En nuestro caso, la característica principal de una estructura es modular un espacio y darle una unidad formal, y facilitar el trabajo del diseñador que, al resolver el problema básico del módulo, resuelve todo el sistema. Olivetti TCV250. En el curso de “Estudios visuales” estamos estudiando ahora las estructuras y sus aplicaciones, los módulos y las combinaciones. El diseñador siempre tiene que tener una mentalidad elástica, y nos referimos aquí al diseñador gráfico. Estas uniones de plástico mantienen unida una estructura de planos, no de tubos. Así pues, vamos a realizar experimentos visuales sobre estas tres formas elementales. —, Structure in Art and in Science, Studio Vista, Londres, 1965. Es probable que si lo fotografiamos con una película infrarroja nos ofrezca una imagen distinta a la que tenemos de él a la puesta del sol o después de un temporal. Todas estas condiciones solo pueden lograrse si las dos partes que participan en la comunicación tienen un conocimiento instrumental del fenómeno. Los dos elementos de base, uno plano y otro angular, son de plástico, con lo que la estructura también puede utilizarse al aire libre. 123 Crecimiento simultáneo de un cuadrado y de un círculo en un movimiento en espiral. Piénsese en la piel de los animales, del lagarto al cocodrilo; piénsese en la corteza de los árboles, en el muro encalado, en el hormigón abujardado. En primer lugar, podemos dividir el mensaje en dos partes: la información propiamente dicha que lleva consigo el mensaje, y el soporte visual. Por ello, dado que nos ocupamos de comunicaciones visuales, propongo considerar el ojo humano como un punto de referencia categórico, y de este modo podremos afirmar que cuando el ojo percibe una superficie uniforme, pero caracterizada material o gráficamente, podrá considerarse una textura, mientras que cuando perciba una textura de módulos más grandes que puedan reconocerse como formas divisibles en submódulos, entonces podrá considerarse una estructura. Flexy puede considerarse un módulo flexible con tendencia topológica. En sus clases siguen enseñando el arte del pasado, un pasado más o menos remoto, intentando seguir apegados a una tradición cómoda, sin buscarse complicaciones e invirtiendo el menor tiempo posible. 35 Los zapatos son adecuados para la nieve, pero también para el tenis. Por el hecho de que en Italia las manzanas se compran en la frutería —donde, como mucho, te las envuelven en papel de periódico— y los despertadores en la relojería, no en todas partes tiene que ser así. Pueden combinarse con facilidad contrastes entre orden y caos, sencillez y complejidad, estabilidad e inestabilidad, estático y dinámico, compacto y expandido, regular e irregular, colgado y apoyado, creciente y decreciente, normal e insólito, evidente y mimético, o real y aparente. En este sentido, existen algunas películas realizadas en los laboratorios de la empresa estadounidense Bell Telephone, donde puede verse el efecto tridimensional de imágenes geométricas de cuatro dimensiones que van girando en un espacio oscuro. Mediante este ejercicio puede llegarse a demostrar que una forma aparentemente irregular no es más que la deformación de una estructura regular que sigue unas determinadas líneas de tensión. España: GGDiseño. Colombo Manuelli. Maquetas De esta síntesis creativa nacen las maquetas a escala natural o reducida, según los casos. El diseñador trabaja en conexión con la ciencia y la industria; el pintor se relaciona con la artesanía y la producción manual. De este modo, con esta prueba colectiva, los estudiantes podrán controlar aquello que han querido expresar: si alguien ha hecho una composición confusa y no se ha aclarado en la exposición de sus razones, ello resultará de la interpretación libre de las imágenes. Pero no podemos hablar de “trama” al hablar de un enlucido, y menos aún utilizar la palabra “textura”. Por ello fui a un supermercado y compré unas hermosas manzanas que me llevé a mi habitación. Psicología de la visión, Ediciones Guadarrama, Madrid, 1966). Un poliedro de 18 caras puede construirse con 24 nudos Mero y 48 barras de igual longitud. Les he demostrado cómo puede dividirse esta forma en dos partes perfectamente iguales mediante un plano cuadrado, y que la construcción que van a hacer debe pensarse y construirse cambiando continuamente la base de la forma (en todo tetraedro, cualquier cara puede servir de base y, por tanto, la composición interior debe tener en cuenta este hecho). 137 Bandeja obtenida con una plancha metálica cuadrada en la que se han practicado cuatro cortes, como puede verse en el esquema. WebVDOMDHTMLtml>. El elemento modular que forma esta estructura está comprendido en un sólido geométrico (octaedro o icosaedro) en el que los tubos que trabajan a compresión se corresponden con las líneas internas de la forma geométrica que unen dos vértices opuestos entre sí; los cables se corresponden a las aristas exteriores y trabajan a tracción. To browse Academia.edu and the wider internet faster and more securely, please take a few seconds to upgrade your browser. Hagamos, pues, un programa para una escuela técnica de comunicación visual en el que se especifiquen los problemas actuales, no los pasados, y en el que se investigue sobre el futuro por vía de los medios de comunicación visual o de los métodos de trabajo, donde se enseñe, con un único objetivo cultural y no operativo, también la historia del arte, pero siempre junto a la psicología y la sociología. Proyecto: Frey, Egger + Peterhans Architekten. Carpenter Center for the Visual Arts, Cambridge, Estados Unidos. 68 textura soporte mensaje visual forma estructura módulo movimiento información Texturas, módulo, forma, estructura y dimensión temporal visibles en un árbol. Por ejemplo, debe tenerse en cuenta el nivel cultural de un determinado público al que se quiere dar una determinada información, pero no tal como lo hacen actualmente algunos publicistas, que creen que cuando la categoría del público es poco inteligente es necesario 55 lanzarles mensajes estúpidos. Hasta aquí hemos recogido y producido cierto número de texturas, utilizando materias e instrumentos distintos. Fotografía: Mario de Biasi. 147 La simetría El estudio de las formas nos lleva a formas o volúmenes más complejos, que surgen de la acumulación de dos o más formas iguales. 38 Todos estos efectos unidos, uno sobre otro, sobre las paredes y con el potente proyector que a veces también sigue el ritmo de la música, siguen manteniendo el local en una semipenumbra tal que para verse las caras hay que encender una cerilla. Fotografía: Carlo Leidi. Por ejemplo, en Italia, si alguien tiene calor en su cuarto, ¿qué hace? Asimow, Morris, Introduction to Design, Prentice Hall, Englewood Cliffs, 1962 (versión castellana: Introducción al proyecto, Herrero Hermanos, Ciudad de México, 1968). Por ello, a menudo la crítica de arte prefiere callar. Así pues, puede empezarse por dibujar figuras, primero informales, después de contornos definidos, hasta obtener figuras geométricas exactas, densificando las diferentes texturas. Utiliza cañas para beber unidas con cinta adhesiva; las juntas se han hecho con alambre doblado en forma de U metido en las cañas. Este mismo fenómeno físico podemos admirarlo en un museo de la ciencia y la técnica, donde su comunicación se limita precisamente al fenómeno en sí. Y me preguntarán: ¿al menos sabe quién ganó? 80 Textura obtenida mediante la superposición de textos tipográficos. Hochschule für Gestaltung de Ulm. Este tipo de ejercicios pueden tener muchas aplicaciones, especialmente en el campo del diseño gráfico y la publicidad. Caramelo verde libro - Fernando Ampuero .epub, Descargar Fisica Cuantica - Ram N L Soto .pdf. WebComunicación visual, procesos de construcción de los signos visuales en los mensajes: Diseño y diseñador gráfico figuras retóricas, y de cuya articulación y desvío dependerá el … 186 Podemos encontrar las mismas imágenes en las secciones de algunos minerales. De esta investigación puede surgir un módulo simple para el mobiliario. Estas fugas visuales pueden proyectarse teniendo en cuenta también las diferencias entre las distancias entre un elemento y otro. Su uso se rige por una licencia Creative Commons BY-NC-ND 4.0 Internacional, https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.es, fecha de asignación de la licencia 2005, para un uso diferente consultar al responsable jurídico del repositorio en bidi@dgb.unam.mx, 884.#.#.k: https://ru.dgb.unam.mx/handle/DGB_UNAM/TES01000339884, license_url: https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/legalcode.es, Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, Tesis, y cosechado de Repositorio de la Dirección General de Bibliotecas y Servicios Digitales de Información, Coronel Sanchez, Citlali. A su vez, la comunicación visual intencional puede examinarse bajo dos aspectos: el de la información estética y el de la práctica. Holden, Alan y Singer, Phylis, Crystals and Crystal Growing, Anchor Books, Garden City (Nueva Jersey), 1960 (versión castellana: Los cristales y su crecimiento, Editorial Universitaria, Buenos Aires, 1965). Massachusetts Institute of Technology (MIT), Cambridge, Estados Unidos; curso del profesor Richard E. Filipowski. Una consideración que puede hacerse es que los jóvenes buscan algo distinto, incluso en la ambientación de un local de este tipo. Durante años, un conocido semanario ha publicado elementos naturales con imágenes dobles, pero lo que puede verse en esta fotografía de un grupo de ruedas de un tren es muy evidente: dos caras de mono entre los ejes crean una dispersión semántica muy clara. Sin embargo, y puesto que debe utilizar todo tipo de materiales y técnicas libre de prejuicios artísticos, el diseñador debe tener un método que le permita realizar su proyecto con el material adecuado, las técnicas precisas y la forma que corresponda a la función (incluida la función psicológica). ¿Algo bello o algo idóneo? Curso de “Diseño visual”, Massachusetts Institute of Technology (MIT). Enrico Castellani, Superficie blanca, 1965. En este sentido, debo decir que las investigaciones sobre el lenguaje cinematográfico que se llevan a cabo en la cinemateca de Il Studio di Monte Olimpino, tan poco apreciadas en Italia —como suele suceder—, se consideran aquí en su valor justo, y se las aprecia como una investigación, pues —por lo que he visto en los países que he visitado hasta ahora— no existe otra organización que realice investigaciones análogas con un método preciso y que aborde todas las componentes de un lenguaje visual (el cine, en este caso). Entretanto, en el Carpenter Center, los estudiantes del curso de “Estudios visuales” hacen experimentos para profundizar en el conocimiento del problema de figura y fondo, de la relación que existe a menudo entre la figura, que puede ser geométrica 24 Negativo/positivo Las líneas verticales son paralelas o no, y el fondo sobre el que se encuentra. El local es una enorme sala de unos 20 × 20 m y 10 m de altura, con techo negro de vigas vistas, suelo de madera, paredes blancas, un palco de media altura a un lado para el público que solo quiere ver el espectáculo, otro de medio metro para la orquesta, y cientos de jóvenes. Pueden montarse construcciones bastante altas, especialmente para montajes interiores o de escaparates. Tel. La luz artificial ocupa la mitad de nuestra existencia: las informaciones visuales llegan a nuestras casas a través de la luz de la televisión; enormes anuncios publicitarios iluminan las calles de las principales metrópolis; incluso se empiezan a mantener encendidas las luces durante el día para algunas señales de tráfico; la luz explora los mundos desconocidos en el microscopio, y el cine y muchas otras artes visuales actuales viven con luz. Michael Browner Las deformaciones de estructuras bidimensionales pueden hacerse con mayor precisión dibujando una estructura sobre una hoja de caucho y fotografiando las deformaciones. Cada estudiante ha construido un tetraedro de 60 cm de lado con varillas de madera y ángulos de cartulina. En este caso se restablece la uniformidad del campo visual. 274 Ejemplos de una construcción realizada en Turín con este sistema, 1962. Disponemos de un signo para escribir y de uno para dibujar. Una simetría de orden tres puede ser el trébol, en la sección del pepino, en el iris del ojo; de orden cinco están la estrella de mar y gran cantidad de flores. 126 Formas suspendidas: un cuadrado y una serie de rectángulos están colgados uno debajo de otro, unidos entre sí y el último colgado del techo. El estudio se llevó a cabo para encontrar la transición más natural entre una forma oval (el apoyo de la yema del dedo sobre una tecla) y una forma rectangular (base de la tecla). Una de las máquinas que produce mayor miedo es, naturalmente, la calculadora electrónica, que en Estados Unidos se llama computadora. Ejemplo de arquitectura de interiores obtenida con siete elementos modulados que unen superficies planas y que a su vez determinan los pasos de los distintos niveles y espacios expositivos. Apago todas las máquinas y salgo a la calle a tomar un poco de aire de verdad. 158 159 Forma cúbica compleja realizada por acumulación de tres módulos degradados. Y a partir del uso constante y simultáneo de todas las posibilidades nace también, por parte de los que disfrutan de ellas, un sentido monótono de desazón psicológica que a menudo trae consigo graves consecuencias. Marina Apollonio, 1966. 184 Detalle muy aumentado donde pueden verse las diferentes imágenes que denotan una disposición distinta de la superficie líquida. La ilustración muestra siempre el único caso de reflexión binaria, pero la simetría puede considerar también reflexiones de tres, cuatro, cinco, seis, ocho, etc. Carpenter Center for the Visual Arts, Cambridge, Estados Unidos. 172 173 Estudio sobre superficies neumáticas. Todos se despiden y se van. Un signo hecho con tiralíneas es frío y mecánico, hecho a mano con una pluma ya lo es menos, hecho con una plumilla —y, por tanto, con un grosor de línea variable— lo es aún menos, hecho con la misma plumilla pero sobre papel rugoso empieza a ser interesante, hecho con pastel sobre un papel áspero es aún más expresivo, y así sucesivamente. Hay tres proyectores dirigidos hacia una pared blanca de una sala con poca luz ambiental, tres rectángulos de luz sobre los que continuamente aparecen ampliados los experimentos de tratamiento 27 y de sensibilización de materiales plásticos coloreados y trasparentes, que los estudiantes desmenuzan mediante procedimientos químicos o físicos para comprobar hasta qué punto estas materias pueden producir efectos de comunicación visual. 203 Sabemos que las formas básicas son tres, pero la acumulación de estas solo genera dos tipos de estructuras base: la cuadrada y la del triángulo equilátero. Academia.edu uses cookies to personalize content, tailor ads and improve the user experience. Logo del estudio de Nizzoli Associati. Cuando conoce las posibilidades operativas, un diseñador puede proyectar modelos experimentales utilizando las técnicas y los materiales más diversos para buscar nuevas vías de comunicación visual. Si se estudian adecuadamente los elementos base teniendo en cuenta las condiciones especiales de la acumulación —piénsese en una mazorca de maíz como acumulación de granos o en una colmena de celdas— y las reglas de la simetría, pueden proyectarse formas complejas caracterizadas. En este caso el módulo es tridimensional y regula también todo el espacio interior. Para el diseñador, los colores más adecuados son los de los propios materiales con que se producen los objetos: un objeto de acero inoxidable tiene su color natural, al igual que uno de madera. 99 100 Diez polígonos dentro de un círculo, empezando por el triángulo equilátero y en orden creciente. Lentamente, toda la pantalla se mueve, giran las estrías verticales de que se compone, las imágenes cambian, se esfuman, de pronto vuelven; al mismo tiempo cambian los colores de las imágenes, o solo los de una imagen, permaneciendo fijos los de las otras... En el seminario de investigación sobre la luz estamos experimentando los efectos de proyección múltiple sobre pantallas plásticas. Estas películas fueron realizadas con el fin de investigar todas las posibilidades de estos nuevos instrumentos. 204 Hexágonos en una estructura triangular. Si tienen la ocasión, fíjense en el balón y verán que el principio con el que está construida aquella gran cúpula del pabellón de Estados Unidos en Montreal es el mismo. Los tubos no se tocan entre sí. Observar largo tiempo, comprender profundamente y luego hacer en un instante. 44 Un grupo de cuatro estudiantes, entre los que hay un italiano, prepara un aparato para la distorsión controlada de las imágenes utilizando luces coloreadas (las tres luces básicas: rojo, verde y azul, que se utilizan igualmente en la televisión en color para obtener el resto de colores) con espejos flexibles manejables y objetos móviles opacos para interceptar las distintas luces y obtener así colores diversos. La orquesta toca muy alto y los jóvenes se agitan; diez proyectores lanzan sobre las paredes imágenes que cambian rápidamente; un proyector de cine de paso estrecho proyecta en bucle una película (una película cualquiera sobre la que se ha dibujado y grabado de un modo casual); se proyecta también otra película, y se ven imágenes publicitarias de cine y de televisión, que en este ambiente resultan ridículas. Intentaban transmitir visualmente una información de carácter estético de una manera objetiva, gracias a la cual todo el mundo pudiera estar informado de sus descubrimientos. Una estructura colgada siempre es más ligera que una apoyada, precisamente porque la fuerza de la gravedad juega a su favor. Edilio Petrocelli, Isernia. Después examiné los diferentes collages y me di cuenta de que se trataba de un grupo extraordinariamente heterogéneo: unos tenían problemas sociales, otros raciales, otros no sabían qué hacer; algunos eran infantiles y otros tenían ya una madurez gráfica y expresiva. El esquema constructivo es el mismo que puede verse en los poliedros de Leonardo da Vinci o en una de las formas de construir balones de fútbol. Es como andar sobre un gran helado blanco que se está derritiendo; caen grandes trozos de helado de los árboles, donde se habían mantenido por el hielo de la noche, y se corre el peligro de que te caigan encima, dado que aquí hay muchísimos árboles. De todas estas consideraciones, el diseñador puede deducir el camino adecuado para solucionar el problema del color. Sabemos también que si observamos una textura con una lupa la veremos como estructura, y si reducimos una estructura hasta no reconocer el módulo la veremos como textura. Table of contents : DISEÑO Y COMUNICACIÓN VISUAL PÁGINA LEGAL ÍNDICE NOTA DEL EDITOR PRESENTACIÓN PRIMERA PARTE - CARTAS DESDE HARVARD NUEVOS PROBLEMAS, NUEVOS INSTRUMENTOS ADAPTAR EL PROGRAMA A LOS INDIVIDUOS, NO (...) CADA CUAL VE LO QUE SABE TEXTURAS LAS ILUSIONES ÓPTICAS RETAGUARDIA, VANGUARDIA, INVESTIGACIÓN MODULACIÓN DEL ESPACIO SENSIBILIZACIÓN DE LOS SIGNOS LA CONTRIBUCIÓN DE LOS EXPERTOS HACER SIN PENSAR VISITANTES CLANDESTINOS ESTRUCTURAS PROYECCIONES SIMULTÁNEAS SECUENCIAS DE IMÁGENES MODULACIÓN EN CUATRO DIMENSIONES COMPUTACIÓN GRÁFICA FORMAS ORGÁNICAS EVOLUCIÓN INSTRUMENTAL CÓDIGOS VISUALES MUCHAS IMÁGENES EN UNA SOLA SEGUNDA PARTE - COMUNICACIÓN VISUAL COMUNICACIÓN VISUAL EL MENSAJE VISUAL DESCOMPOSICIÓN DEL MENSAJE TEXTURAS FORMAS LA SIMETRÍA ESTRUCTURAS CONTRASTES SIMULTÁNEOS EL USO DEL COLOR PARA EL DISEÑADOR UN MÉTODO DE PROYECTO AGRADECIMIENTOS BIBLIOGRAFÍA, Bruno Munari “Un nuevo método de enseñanza no basado en los antiguos criterios de lo que es bello y feo, sino de lo que es acertado o equivocado según un determinado principio formativo” Diseño y comunicación visual GG Diseño y comunicación visual Contribución a una metodología didáctica Bruno Munari Título original: Design e comunicazione visiva. Repositorio Institucional. Esto lo sabe muy bien quien se dedica a hacer buenos libros infantiles. Un ejemplo muy intenso de variaciones dentro de los módulos, esta vez con fines estéticos y, por tanto, podríamos decir también que psicológicos, puede apreciarse en la fachada de la catedral de San Martino de Lucca. Esto es pereza cerebral. El experimento puede repetirse sobre cualquier base, siguiendo la subdivisión interna más elemental de la propia figura. Si consideramos también la dimensión temporal de las formas, podrá pensarse en una transformación de una textura en una estructura, o bien idear unos módulos con elementos internos concretos que, acumulados en estructuras, puedan reducirse a texturas con características especiales. De esta manera, todos juntos podemos hacer una obra social de educación visual y de conciencia en el proyecto. Y en el caso de que el cliente tenga estudios, en su época no existía el problema que ahora se estudia, de igual modo que no existía la psicología, que muchos confunden con el psicoanálisis. 290 291 292 Agradecimientos Quiero agradecer a todos aquellos que han acogido mi invitación a enriquecer y a poner al día este libro con documentación fotográfica de trabajos, experimentos, comentarios y propuestas. Si entre dos discos de filtros Polaroid se coloca un trozo de celofán (en general se coge el de un paquete de cigarrillos) como en un sándwich y se mira a contraluz, puede verse cómo el celofán incoloro adquiere distintos colores. Carpenter Center for the Visual Arts, Cambridge, Estados Unidos. Este libro compila las 50 lecciones que Bruno Munari impartió en la década de los sesenta en el Carpenter Center for the Visual Arts de Cambridge (Massachusetts). Es como observar el crecimiento y la transformación de una forma hasta su total anulación. Hochschule für Gestaltung de Ulm. Charles O. Perry, Plástico, 1964. La primera teoría de la estructura metálica es de August Föppl (maestro de Max Mengeringhausen), quien la explicó en su libro Das Fachwerk in Raum (1892). Bruno Munari, Cóncavo-convexo, 1948. El lenguaje visual es un lenguaje, quizás más limitado que el hablado, pero sin duda más directo. La forma base pintada de blanco y vista sobre fondo oscuro genera diversos “volúmenes inmateriales” según la dirección que da la vibración. 152 Conjunto de formas simples crecientes. Los motivos varían según la frecuencia de la corriente alterna, la inclinación de la inmersión de la placa en el líquido, la forma de la placa metálica, la microgeometría de la superficie metálica, la presencia de obstáculos o de no conductores, las propiedades de los líquidos y otras circunstancias. 236 La acumulación simple y ordenada de elementos plásticos idénticos produce una forma caracterizada por el elemento base. ¿Cuál es el mejor método para comprobar una estructura según un modelo? Deformación de una estructura triangular obtenida por la rotación de una estructura regular sobre el vidrio de una fotocopiadora mientras se fotocopia. "Aplicaciones del diseño y la comunicacion visual". En el caso de que deba disponer formas en un espacio no modulado, el operador se encuentra con muchas incertidumbres acerca del lugar donde detener las formas; en cambio, en una superficie modulada se apoya en el módulo que le obliga a considerar toda la superficie y le ofrece relaciones precisas entre los elementos que debe disponer, logrando así tener una mejor seguridad de acción. Si se me permite, además de estas tres quisiera añadir también una forma orgánica, que no se sabe muy bien qué es, pero con la que pueden hacerse algunos experimentos. La formación de las imágenes procede de la misma manera, pero hay una diferencia en la dimensión temporal: aquello que puede verse en las superficies metálicas oxidadas se forma en un tiempo muy breve, mientras que en los minerales el tiempo es muy largo. Pero como sucede con todo lo nuevo, apenas descubierto se utiliza de una manera informal, y todo a la vez, en lugar de tener la paciencia de profundizar en el conocimiento de los medios. Estos tres filtros no se distinguen de una manera rigurosa, y si bien se suceden en el orden indicado, pueden producirse inversiones, alteraciones o contaminaciones recíprocas. Tiene un color gris medio, es transparente y el que se fabrica para lentes puede tener también un color oliváceo. ¿Debemos lamentar los tiempos que ya no volverán, al igual que los viejos que lamentan su juventud perdida, o debemos esforzarnos para intervenir y ayudar a intentar poner un poco de orden en el caos? En una segunda fase podrán insertar en este ejercicio su tratamiento de las superficies para aumentar o anular el efecto. 69 Texturas Normalmente, al dibujar un espacio cerrado en el espacio blanco de la hoja de papel (por ejemplo, un cuadrado o un rectángulo) para dar a entender que lo que nos interesa es indicar el espacio que encierra el signo, lo rellenamos con puntitos al azar, pero uniformemente, hasta llegar a crear un interés visual en esta zona, aunque no se defina por el momento ninguna imagen. Sin embargo, aún no ha llegado la primavera, y dicen que casi nunca llega, que el verano estalla de golpe, y que una mañana saldremos de casa y veremos los árboles llenos de hojas. Barthes, Roland, Éléments du sémiologie, Denoël/Gonthier, París, 1965 (versión castellana: Elementos de semiología, Alberto Corazón, Madrid, 1971). El conocimiento de la luz como medio de expresión ha estimulado la fantasía de los estudiantes, quienes —quizás con algo de ingenuidad, pues todavía creen que todo resulta muy fácil— se han metido a proyectar toda clase de cosas que no saben aún qué van a ser, pero que quieren conocer. En estos espacios proyectamos una imagen de colores difuminados. [email protected] Esta línea blanca es un momento del reflejo en el agua de un mástil de un barco fotografiado por Mario de Biasi. Los primeros experimentos que hacemos aquí se basan en el conocimiento de los materiales que pueden hacer que un rayo de luz sea expresivo, y debo decir que los estudiantes se han lanzado en estos experimentos con gran entusiasmo y pueden ver enseguida, al tamaño que quieran, lo que están haciendo. Academia.edu no longer supports Internet Explorer. Tiene la ventaja de que, después de un largo entrenamiento, después de decirle todo lo que tiene que hacer y cómo, lo hace todo muy rápidamente y sin distraerse. 124 Exploración de las formas contenidas en la forma total. Reflexión en el marco del III Encuentro Latinoamericano de Diseño. ¿Para qué sirve una escuela si no es para preparar a individuos capaces de enfrentarse con el mundo del futuro próximo con las técnicas más avanzadas? La lectura debe hacerse empezando por la izquierda arriba, después hacia la derecha, y así en todos los recuadros. 176 177 Relieves en las formas de los líquidos para intentar entender la evolución y la naturaleza de las formas. Evolución instrumental La pereza es el motor del progreso, es el estímulo que nos empuja a obtener lo que deseamos haciendo el mínimo esfuerzo físico; el máximo resultado con el menor esfuerzo es ya una ley de economía. Bruno Munari para Danese. Webentender la investigación y la práctica del diseño en su sentido más amplio. Ahora invito a los estudiantes a que rompan sus dibujos en pedazos pequeñitos, sobre todo en los lugares donde se producen ramificaciones. 48 ¿Cómo funcionan? Cada cual puede dibujar lo que le parezca según este sistema, y es como si se viera aparecer una imagen entre la niebla, que va tomando forma lentamente hasta llegar a quedar bien definida. You can download the paper by clicking the button above. Por ejemplo, en este caso de una lámina de luz polarizada pueden obtenerse hasta 50 copias de colores distintos manteniendo fija la composición; es decir, el dibujo de la lámina. Estructura con elementos en tensión. Terry Bonell... Download De mujeres con hombres (Compactos) pdf Ri... Manual de odontologia pediatrica libro A. Cameron pdf. Estos contrastes no se limitan a elementos formales o materiales, sino que también pueden utilizarse como contrastes semánticos; por ejemplo, el acercamiento de dos imágenes que representan un rayo o un caracol. El contraste entre grande y pequeño, y entre gordo y delgado, siempre hace reír al público infantil, mientras que el contraste entre convergente y divergente, o entre centrífugo y centrípeto, no puede ser apreciado más que por unos pocos entendidos en contrastes. No, adquirimos otros. Carpenter Center for the Visual Arts, Cambridge, Estados Unidos. La reflexión especular es la simetría bilateral que se obtiene colocando algo delante de un espejo y considerando a la vez la cosa y su imagen. 111 Paneles para la educación visual. 170 Aparato terminal conectable a una calculadora electrónica de preguntas y respuestas que se reflejan en una pantalla de televisión. En cambio, en el efecto de figura y fondo, el color (o el blanco y el negro) se mueve continuamente en el espacio óptico que existe entre el objeto y el espectador, adquiriendo así un efecto nuevo. Después deberán recomponer el dibujo, pero de un modo diverso, aunque siempre con la misma característica visual. Franco Grignani. Investigaciones topológicas de Giorgio Scarpa. 208 Composición de círculos y cuadrados en la estructura cuadrada. Pensemos en el signo negro y dominante de Georges Rouault, en el fluido de Henri Matisse, en el vibrante de Ben Shahn, en algunos signos obtenidos por la emulsión de un líquido graso y otro no graso, en algunas litografías de Joan Miró, en el signo de George Grosz, en el de Jackson Pollock obtenido vertiendo y lanzando pintura de color, en todos los diversos tipos de signos de Paul Klee, en los signos luminosos de los objetos de arte cinético y programado, en aquellos trazados por la luz negra sobre las superficies fosforescentes de Davide Boriani, en los signos que dejan en el cielo los aviones a reacción... Con este ejercicio, el diseñador gráfico consigue llegar a conocer todas las posibilidades de comunicación visual de un signo para utilizarlo oportunamente según los fines. 92 93 Densificación y rarefacción en la misma superficie. No obstante, esto se aproxima ya al problema de las imágenes dobles, que trataremos más adelante, al igual que más adelante trataremos de la relación entre figura y fondo, entre los propios elementos de la figura, etc. En cambio, en mi curso se pasa de la estructuración rígida de las formas y de la modulación a las formas orgánicas. Desde hace años nos hemos acos- 26 hombre Retaguardia hombre Vanguardia tumbrado a considerar que lo que surge en Italia es una imitación de cosas que ocurren en otros países con gente más inteligente, y todavía se piensa en algunas “capitales artísticas” que ya no tienen nada que decir. La característica de las texturas es la uniformidad; el ojo humano las percibe siempre como una superficie, pero ¿qué sucede si se altera esta condición de uniformidad? Según los esquemas de Archer (programación, recogida de datos, análisis, síntesis, desarrollo y comunicación), el de Fallon (preparación, información, valoración, creatividad, selección y proyecto), el de Sidal (definición del problema, examen de los diseños posibles, límites, análisis técnico, optimización, cálculo, prototipos, comprobación y modificaciones finales) y según las sugerencias de Morris Asimow, pueden trazarse unas constantes con las que podemos intentar construir un esquema que nos guíe 287 y nos señale los tiempos de las acciones que tenemos que ejecutar y la sucesión de los distintos momentos para llegar al prototipo. El color se expresa libremente en los tejidos, en los pequeños muebles lacados (por razones prácticas), en los pequeños objetos y en las flores que varían de estación en estación y según la ocasión. En el caso de los niños debe ser muy sencillo y muy claro al tiempo, y nada estúpido, pues de otro modo no entenderán nada. Curso superior de “Diseño industrial”, Venecia. Uno de ellos, que todavía asiste al curso porque puede utilizar varios proyectores a la vez, ahora que los demás trabajan en otra parte, está haciendo unos estudios sobre secuencias de formas y colores. Están cuadriculando unas hojas de papel en las que colocaremos superficies cuadradas de tres módulos distintos. Existen además fuentes luminosas de varios tipos, desde la incandescencia a la fluorescencia, el neón, la luz amarilla de vapor de sodio o la llamada luz negra. Cuando la lámpara está plegada, las láminas, unidas a una serie de hexágonos de alambre, quedan planas y la lámpara ocupa poco espacio, para poderla guardar. Es triste ver que una buena cultura clásica va emparejada con una ignorancia total de la cultura moderna de hoy, de ahora, de aquí. Giorgio Crippa, 1970. En la cabeza, un gorro de lana, a veces nada, una chistera gris, algún bombín, gorros de ciclista, cascos de motorista, gorras militares. Así se entenderá la retícula cuadrada y lo que puede dar de sí, siempre con la consigna de que cada instrumento tiene su valor óptimo, espontáneo y natural, del cual nacen las formas lógicas que satisfacen visualmente como cosas no forzadas que no cansan, simples y naturales. Recuperado de https://repositorio.unam.mx/contenidos/298400, 720.#.#.a: Vilchis Esquivel, Luz del Carmen asesor; Vargas Sosa, Sandra, sustentante; Rodriguiez Martinez, Selina Elisa, sustentante; López Saldaña, Fabiola, sustentante, 245.1.0.a: Aplicaciones del diseño y la comunicacion visual, 502.#.#.b: Licenciatura en Diseño y Comunicación Visual, 502.#.#.c: Universidad Nacional Autónoma de México, 561.1.#.a: Escuela Nacional de Artes Plásticas, UNAM, 506.1.#.a: La titularidad de los derechos patrimoniales de esta obra pertenece a Coronel Sanchez, Citlali. 223 Ejemplo de texturas obtenidas distribuyendo puntos de distinto diámetro en un mismo tipo de malla o estructura bidimensional. El laboratorio del Carpenter Center, donde tienen lugar las clases de este seminario, no dispone de muchas instalaciones para los estudiantes y tienen que pedir turno para poder utilizar los instrumentos que están a su disposición; ahora cada uno de ellos construye su propio instrumento y prueba, bien sea solo o en grupo. Luego, con la vara de un arco de violín (no con la cuerda), se roza un lado de la chapa cuadrada como si se tocara el violín; podrá verse cómo el polvillo de hierro se dispone en formas geométricas generadas por las vibraciones sonoras. Solo después de haber descubierto algunas relaciones estáticas y matemáticas ha sido posible aplicar sus principios al campo de la construcción. Incluso siendo muy variada la moda de un tipo a otro, según el gusto personal o lo que el individuo tiene a mano al levantarse por la mañana, puede decirse que se trata de una moda casi involuntaria. También aquí puede servirnos de ejemplo la casa tradicional japonesa, con sus maderas naturales, revocos del color natural de la argamasa, no con colores artificiales, sino eligiendo una tierra especial empastada con una paja especial, y los colores naturales de las fibras vegetales de los tatamis. Con casi 50 años de historia, este libro forma parte ya del imaginario de varias generaciones de diseñadores y docentes, y sigue siendo fundamental para entender los principios, las leyes y las posibles realizaciones del diseño gráfico. Carpenter Center for the Visual Arts, Cambridge, Estados Unidos. Bruno Munari, Máquina inútil, 1934. En el código visual de la construcción, los mismos materiales de la construcción tienen una textura particular, etc. En la columna de la derecha, las mismas distorsiones fotocopiadas. Una idea de este problema se refleja en la conocida ilustración que nuestro sistema perceptivo recibe como dos imágenes equivalentes: una es un cáliz blanco sobre un fondo oscuro, y la otra son dos siluetas de rostros oscuros, uno frente a otro, sobre un fondo claro. %���� Tienen su código propio, que es preciso conocer, como las trazadoras, las que hacen mosaicos o cualquiera que deba traducir un dibujo libre (o una serie de datos) a un esquema válido para otra técnica. Andrea Roggia, profesor en la Scuola di Design de Novara. 237 Acumulación de un elemento en forma de trapecio alargado. Sobre esta especie de maqueta geográfica, los estudiantes vierten con cuidado un poco de tinta china diluida, hasta que sea gris. El soporte de la comunicación visual también puede existir aisladamente, sin información —la caja que contiene las banderas de la señalización naval— y puede contener una información cuando se utiliza. x��UKs�6��W�1��(��p�Ӈ�t҉S�V{� "!��AR������r��HʒhgD ������8���F�O�n�+ǃ(�b��Y⋕��C?B�O�n��G��g{�DZ�B&�)� � ����C�AZ�L+�|t>:7���_���a�U�� riԋwzd�w�eV��� ��?�6r�b�H����p6F�3{�G>̗�+ �i��!M6�Syݟ7�!\��0A��f@���S�ƫ��T~+ �I�]��j��]_8�Zo�xğG#���b3 Muchas imágenes en una sola Conocer la comunicación visual es como aprender una lengua, una lengua hecha solo de imágenes, pero imágenes que tienen el mismo significado para personas de cualquier país y cualquier lengua. 229 Construcciones tridimensionales obtenidas a partir de material tridimensional, mediante cortes y plegados que siguen reglas geométricas. Probablemente no hemos conseguido aún captar el “módulo” que da forma a un río, un nervio óptico, una ameba, una nube, un continente o una vena. 95 Imagen obtenida mediante la superposición de una retícula cuadrada sobre una serie de círculos concéntricos. 185 La imagen de un remolino. 1.227 zonas deportiva, bú... Descargar UN PARAGUAS ROTO (Prosa Poética) [pdf] A... Descargar Fragmentos (Alma Mater) [pdf] Quinto Ennio. You can download the paper by clicking the button above. Investigación de 1967 de Vittorio Mascalchi sobre la estructuración de elementos modulares, de dos a tres dimensiones. Y puesto que hablamos de puntos y líneas, un punto negro de estas escuelas especializadas es siempre la relación —puesto que también estamos hablando de relaciones— entre el estudiante que aprenderá todo sobre la comunicación visual y el cliente que ni siquiera sospecha que existan este tipo de estudios. (2005). No tengo especial interés en ningún medio en particular, pero deseo conocer los distintos modos de comunicar visualmente. A menudo, estos tipos de comunicación visual se utilizan en la ambientación de lugares que deben dar una comunicación visual de prestigio, recogimiento, trabajo o confort. Les he dicho, y se lo repito a menudo, que no piensen antes de hacer, que no intenten hacerse “planificar” la composición. Después se construye el cuadrado sobre este círculo (que debe tener como lado la diagonal del cuadrado precedente), y así sucesivamente, mientras quede papel. Solo al final del curso se sabrá la forma que ha tenido y cómo se habrá desarrollado. Sorry, preview is currently unavailable. El problema puede tener muchas aplicaciones en el campo de las láminas perforadas, los tejidos y otros campos decorativos. La cuadrícula de una superficie es la estructura modular más sencilla y elemental: divide el espacio bidimensional en partes iguales y nos ofrece la posibilidad de ocuparlo de muchas maneras distintas, apoyando las formas en las líneas de modulación. Si se corta un cuadrado siguiendo las líneas blancas, se une por los puntos indicados y se gira sobre un plano, se transforma en un triángulo equilátero. ¿Qué hacen, entretanto, nuestros estudiantes del curso de “Estudios visuales”? En diversas escuelas de arte se ha empezado a trabajar con este tipo de metales desde el punto de vista del diseño, no desde el “artístico”, llegándose a obtener bellísimos ejemplares para alimentar el ya demasiado frondoso árbol del artesanado italiano. Nada de “¡Me han copiado!”. En especial en ciertas pinturas abstractas, este problema de figura y fondo se acentúa voluntariamente para que el efecto de ambigüedad óptica sirva para dar mayor valor a la obra pictórica. de C.V., Andrés Elizalde García, Qartuppi S. de R.L. Ya es sabido que el color no tiene la misma función para un diseñador que para un pintor. Diseño: Angelo Mangiarotti. 90 El dibujo obtenido es fruto de una colaboración entre la creadora, Renata Bonfanti, y las distintas tejedoras que participan activamente y con gran interés en la creación del conjunto. Un ambiente coloreado de un modo fijo puede cansar al ocupante; un ambiente cromáticamente variable resulta más agradable. En estos casos, el experimento consiste en descubrir las posibles maneras de cortar y de unir productos industriales. —, The Nature and Art of Motion, George Braziller, Nueva York, 1965. He comenzado la primera clase del curso de “Estudios visuales” poniendo a los estudiantes el ejercicio de un collage libre utilizando elementos sacados de todo tipo de revistas. �V�o�R�rS)����{w-F���d�)�Z�ZfE�@��Rܷ"*ߌ��x�o���{fgY�O����>���q}D&I���j|�R�~\��.�湨'����K�sx�y[7j�T���i袳�A���Z�⫂;HUі2�Ug�T��[��Z�o�� J@��J9���?�J赬[��[x�O0h���Ƨ��py����Z�.�M��^�XU��O0�$|^��\�1�R�D�n�@�k$�Q"�P��b�2v�5O�\��奥���y�Cf �}��%#э͍�����➦�se�$�T)�@�������f���[W���w���j�u#�_�_e�K@'���U��vY���t�m�ѮMNY2v�e0r����r#H�].���������o��T6\�3�h2���E �� ������To��f��q��/5Ȳ/��e"YFa/��d�kZ`�h�i$f���g?�Aٷ�4�x;�}ۛ��a7�����$L]S�v�:h�\ʀ���҈��`av���5F, Otra indumentaria cuando hace mucho frío es una pelliza tipo zamarra estropeada, un abrigo de soldado húngaro, una chaqueta de la marina holandesa, una piel de oso —esto sirve más para las mujeres que para los hombres—, un jersey muy grande y muy largo de muchos colores, una bufanda negra que envuelve toda la persona, alguna manta escocesa, anoraks de esquí, etc. 156 El ejercicio se lleva a cabo con arcilla, tanto por razones económicas de recuperación del material después del ejercicio, como porque este material resulta el medio más rápido para hacer visible este tipo de investigación. Forma orgánica y simetría especular. 153 Formas creadas por la acumulación y rotación de una forma elemental. Aunque tengan un gran parecido entre sí, todas son completamente distintas”. Fotografía: Clari. Este hecho es muy importante en el estudio de los elementos de la comunicación visual, pues el diseñador siempre deberá proyectar imágenes y, por tanto, considerar el fondo sobre el que aparecerán. Si se continúa efectuando esta operación sobre cada lado nuevo se llega a la figura de un copo de nieve. Letraset. Kepes, György, Language of Vision, Paul Theobald, Chicago, 1944 (versión castellana: El lenguaje de la visión, Ediciones Infinito, Buenos Aires, 1976). Consideremos antes el signo que el dibujo. Lobachevski, Nikolái I., Nuovi principi della geometria [1829], Giulio Einaudi Editore, Turín, 1955. A menudo en estos casos parece que estamos diciendo banalidades, que todas las figuras se destacan del fondo, pero resulta que no es así; si conocemos mejor el problema podremos trabajar mejor. Estas maquetas se someten a un examen de selección por parte de algunos usuarios, y el diseñador elige la más sencilla a partir de las que queden y pasa a proyectar los detalles para llegar al prototipo. Presentación Este libro se basa en un unas 50 lecciones sobre comunicación visual que, por encargo de la Harvard University, impartí en el Carpenter Center for the Visual Arts de Cambridge, Massachusetts, desde principios de febrero hasta finales de mayo de 1967. 244 Elementos modulares en tensión construidos con láminas de chopo y tiras de plástico. El tratamiento de los materiales plásticos coloreados y transparentes anima esta superficie de la misma manera —por compararlo con la comunicación visual de una superficie pintada— que la técnica pictórica de Georges Seurat animaba la superficie del cuadro.

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